我借长风临北海，此番高梦昆仑。人间天上觅诗魂。窗前千叠浪，眼里几星辰。

    莫问红尘多少路，可怜瘦骨凡身。春花谢了又秋晨。来时如梦令，去是画堂春。

                                   ——晓雨的《临江仙·威海至京华车中作》

鸾佩书话：狂草记

    黄河兄寄来了他的狂草，让鸾老板一阵狂喜。可狂喜之后就犯愁了，为嘛？不认识啊。可鸾老板又不能说不认识，否则那可丢份了。

    但鸾老板有一样好处，便是耐心。一个字一个字地慢慢认呗，总会认全了。好比是小翠初来鸾佩楼那会儿，一双大脚板丑死了，还不是被鸾老板耐心地缠出了三寸金莲来。走起路来一扭一扭，如风摆杨柳，吸引了多少看客的眼光。慢工出细活，精雕细琢，总能够捉摸出道道来。这世上的事儿，何不都是如此，虽然说隔行如隔山，但也隔行不隔理不是？赏书法就跟鸾老板挑选美人差不多，除了细细瞧来，还得做点事前事后的功夫。

    袁大才子说，“选诗如选色，总觉动心难。”这话用在观赏书法，好像依旧是合适的。但黄兄的狂草，鸾老板却是一看就喜欢上了，满篇字儿纵横起伏，像是那美人儿的身材，活脱脱的S曲线，玲珑剔透，煞是好看；又像是藤萝的缠缠绕绕，钩连牵绊，忽而从意想不到之处探出头来，鲜嫩欲滴的青翠，忽而却又见枯藤放纵，狼藉一片，让人惊心动魄。

    据说草书分为章草、今草和狂草。那字写来是纵马奔逸，草草急就，也叫做“一笔书”。 章草还有章可循，依稀有些隶书的点划，今草则不拘章法，笔势流畅，最著名的是王羲之的《初月》、《得示》等帖。狂草更了不得，更是狂放不羁，笔势连绵环绕，字形奇特变化百出，最著名的应是张旭《肚痛帖》和怀素的《自叙帖》。

    （怀素的《自叙帖》局部）

    狂草写完，有时候自己也不认识。古时候有一个张丞相，平时就喜欢醉后草书。一天突然想到好句子，便提笔疾书。那家伙，满纸的龙飞蛇舞啊。后来让他的侄子抄录，遇到那些波折惊险的地方，不认识了，便去问：“这是什么字啊？”张丞相熟视良久，自己也不认识了，便怪侄子说：“你为什么不早点来问？我现在也忘了！”

    还好，黄河兄的狂草还不像怀素的《自叙帖》那般难认，怀素的《自叙帖》像是乱草一样，实在不好看，倒是黄兄的狂草看上去漂亮一些，像是“长风”吹来，葡萄藤一样飘逸，乱好看的哎。

    那“我”字开头，就像小翠出场一样，很有些霸气十足。那“人间天上”我怎么看就像是“合是”抱一块了，小翠才是跟谁都合适嘛，天生的自来熟，“千叠浪”啊，闹个没玩。那“眼里几星辰”的几字，就像是王羲之的“羲”嘛。

    最打眼的还是那“怜”字，就像两个人抱一起，左边的一个一门心事都放在舞女身上，那右边那舞女正单腿支撑旋转，天鹅裙散开来，哇，真的蛮漂亮的哟。那哪是“凡身”啊，明明就是得道的仙人，虽然枯墨之身，却是风流倜傥。真是一幅好“画”哎。那“去”字，像是迎宾女郎，跪着拉客的样子，好像说：“进去玩嘛，里面好多精彩节目呢！”

    鸾老板仔细欣赏着，又掏出打印的方正狂草，对照着看。不怕不识货，就怕货比货。方正狂草单个字都漂亮，可放一块就好像缺点什么，没有黄河兄那狂草的气韵，像满城的杨花扑面而来，轻灵秀逸。

    （电脑方正狂草）

   “好字！”鸾老板忍不住脱口赞叹，然后便感觉了一丝压力山大。这醉老头没事老在鸾佩楼晃悠，趁机都要吃吃豆腐，没想到也是身怀绝技啊。咦，怎么有两个“时”字？明明最后一句应是“去是画堂春”嘛？哈哈，喝多了，写错了一个字。这下让我抓住小辫子了，看你还神气？！

   “哈哈哈……”鸾老板轻松起来，感觉自己不会露怯了。想起一次几个朋友一起去黄河兄的老家山东，路过一座建筑物蛮漂亮的，门脸上有字，也是狂草。散人说，“这字写得不错！”便大声念到：“心在情妇那？”鸾老板一头雾水，心里想，“建筑物上怎么会题这样的字？”兰兰一拍他头，“你个傻叉！明明写的是‘山东情妇馆’！贪官的情妇都关在这里！”渔公笑了，“明明是‘心系情妇波’嘛！”

    鸾老板后来偷偷一打听，原来那是“山东博物馆”。

    黄河兄的狂草，颇像那夕阳中的秋苇，摇曳生姿却又大气，歌咏赞之——

    减兰   秋苇之一

    清姿婀娜，松老可曾还记我？裘袄银霜，隔水依然唱未央。

    那时年少，同与邻家桃叶笑。醉了斜阳，约上秋风舞袖长。

    减兰   秋苇之二

    黄昏不老，摇曳秋江依旧俏。之子于归，莫笑盈头满雪飞。

    松风醉倒，也赏云裳轻旋妙。一瓣心香，素面朝天不屑妆。