关于如何创作受人们喜欢的诗钟的探索

    诗钟是一种要求特殊嵌字的对联游戏，要求工对。古代还要求是按小类来分，比如天文类就不能与地舆、宫室等类相对。详细的类书好像已经流失，一些对联爱好者总结的类别又不尽相同，因此给写作与评价都带来一些困扰。我们最常见的《声律启蒙》、《笠翁对韵》及《幼学琼林》等，最先知道的是“天对地……”，还有“半溪流水绿，千树落花红”，但如果按小类，天与地、溪与树、水与花都不能算工对。

    小类的分法，一是没有很明确的依据，二是让人思路狭窄，不可取。还有一理由便是——我们任意选一本诗词，将其中的名句选出来，看看适合小类对仗的有多少？

    所以，对联还是应该按照词性对仗就好，特别地加上数字、颜色两种特殊要求即可。格律上我感觉只要合近体诗格律要求即可，更利于创作出有灵性的诗钟。

如何欣赏评价呢？我感觉标准很难确定，各人的爱好肯定是千差万别的。但就不能够评价了么？我觉得不是，只要理清一些基本原则，还是可以评价的。

    一是对联本身的一些基本要求，需要特别注意的是上联与下联的联系，应是“一个中心，两个基本点”。二是写作技巧。三是意境的客观评价。

    前两条比较好比较，何为“意境的客观评价”呢？人的审美肯定存在着差异性，用一句比较搞笑的话来说就是——“女人天生喜欢买各种各样漂亮的衣服来打扮自己，认为才漂亮，但男人却恰恰喜欢不穿衣服的。”这虽然是笑话，但也反映出男与女的审美在一定程度上是有本质区别的，女人注意表面的千变万化和细节，而男人更注意本质，包括思想等。我不喜欢周邦彦的词，但如雪喜欢，认为体现出男人的温柔。我不喜欢周词与她喜欢周词，应该都允许存在的，是平等的。评价时应该排除这些个人的喜好，在此基础上探讨作者意境表达等的技巧，才是对文字本身客观的评价。

    人有七情，有人喜欢快乐，有人喜欢悲愁，不能说表达悲愁的就比表达快乐的好。反过来同理，也不能说感情浓的就比感情平静的更好。通常情况下是感情浓的更能够打动人，但有些人天生是比较喜欢平静的，你就不能说感情浓比感情平静更高妙，关键是看作者是如何表达感情的。

    试分析两联——

    水横柳岸迷花榭====香漫云涯醉月宫

    原点评说：水横，盘横，居留的意思，因为迷恋花榭之美。花榭中香气弥漫到云涯之外，月宫都为之沉醉，上下联之间的承接与扩展关联相互融合。只是香与水对稍有不工。

    前面的话我都同意，唯最后的话不同意，我认为都是对仗的。原点评是按小类，但如果按小类的话，柳与云、花与月都不能够算工对，因此小类分法无意义。一幅春江花月夜的景，很美，后句的香漫云涯醉月宫，是不错的想像，但香能够漫那么远么？作者又是从何知道漫那么远呢？是夸张还是语病？欧阳修在《六一诗话》中说：“诗人贪求好句，而理有不通，亦语病也。如‘袖中谏草朝天去，头上宫花侍宴归’，诚为佳句矣，但进谏必以章疏，无有用稿草之理。”《诗人玉屑》的“一字不苟”中曾提到一联，“舟移水面凹，云过山眉展。”认为有水面，但无山眉，是语病，应该改为“云过山腰细。”但我们也知道李白有“飞流直下三千尺”等夸张。二者的界限究竟在哪？我也有些迷糊。

    再看另一联——

    水佩风裳香满榭====纱灯玉臂月窥宫

    水佩风裳就是以水作佩饰，以风为衣裳。本写美人的妆饰。后用以形容荷叶荷花之状貌。语出唐代李贺《苏小小墓》诗：“风为裳，水为佩”。 姜夔《念奴娇》词有：“三十六陂人未到，水佩风裳无数。”因此可以理解是美人，也可理解为荷叶荷花，她们的香气弥漫在榭台，还有那些朦胧红晕的纱灯，那些美人的手臂时隐时现，如白玉一般，使得月儿都忍不住来看看这宫里的美妙歌舞。一幅夏夜凉亭荷花、美人歌舞的场面。

    水佩风裳这联诗钟如果按小类，名词上都不是工对，但如果按词性算就是工对。

    试比较上联，“水横柳岸迷花榭”，平常的景，以文字技巧来写，方见新。这上联应该是做到了。而“水佩风裳香满榭”用典，应该说这两个上联都有出彩处。

    再比较下联“香漫云涯醉月宫”的想像，月儿是被动的，有香漫得没那么远的不合常理处；而“纱灯玉臂月窥宫”的“月窥宫”是一种主动行为，在表现技巧上使形像更生动一些。

    也许一些人不喜欢这个内容，认为香艳，但这不是评论文字表达技巧、表达感情的关键，应该排除这样的个人喜好，才是对文字客观的评价。但这一联用典，估计很多人不易理解，下联读来还感觉稍不畅，因而不是很受欢迎。

    我将稷下学宫诗钟的各人试题答案，以无记名的投票，让大家选出其中相对喜欢的六首，结果如下——

    1、水泛轻舟归柳榭====风催瘦马远桃宫   （36分）

    2、水含萍绿围荒榭====月撒霜辉到古台（23分）

    3、宫中红叶托亭榭====水木年华纵自身（17分）

    4、水佩风裳香满榭====纱灯玉臂月窥宫（15分）

    5、人事幾回歸舞榭====水流何日到深宮（14分）

       水接天际琉璃榭====月卧江心翡翠宫 （14分）

       水漫金山瑶台榭====兰香柳院紫晶宫（14分）

    如果按人数选择，而不是计分的形式，结果如下——

    1、水泛轻舟归柳榭====风催瘦马远桃宫（8）

    2、水含萍绿围荒榭====月撒霜辉到古台（5）

    3、云生广袖迷台榭====水结灵珠散月宫（5）

    4、宫中红叶托亭榭====水木年华纵自身（4）

       人事幾回歸舞榭====水流何日到深宮（4）

       水接天际琉璃榭====月卧江心翡翠宫（4）

       水漫金山瑶台榭====兰香柳院紫晶宫（4）

       水照云颜流小榭====风吹柳絮入深宫（4）

       水荡清歌萦舞榭====诗吟别绪到蟾宫（4）

    “水泛轻舟归柳榭====风催瘦马远桃宫”以绝对的优势得到大家的喜欢，不妨略加分析——

    上联一幅小舟归柳榭的场景，泛，就是漂流的意思，一个泛字表达很悠闲的意境，下联却一转，一个风催的催字，让人不禁要问，到底出什么事儿了？留下了悬念。这好像是一个故事的片断。先是一叶轻舟归岸了，从舟中出来一人，踏上了以柳为围的小榭，风吹起了他的衣服，他急匆匆跃上一匹瘦马，渐渐离了桃花丛中的宫院。写法上用字准确，想像丰富，写作技巧上应该说没有更特别的，但为什么人们都喜欢呢？我感觉关键是留下的故事悬念，让人放不下。

    这启示我们，人都是好奇的，有悬念的东西总是最迷人的。

    “水含萍绿围荒榭====月撒霜辉到古台”这一联用词准确，含、围用得很生动，描绘出一幅很美丽的月下荒郊台榭的静景图，幽深的意境。但从诗钟的要求来说，作者漏了“宫”字，台应为“宫”。这一联与上一联受欢迎的程度差了三分之一，不难分析出，应该就是没有悬念，一切都交代得太清楚了。

    “宫中红叶托亭榭====水木年华纵自身”，这一联的写作特点是作者将自己作为联中的主角，融入了深深的情，受到人们的喜爱。上联描绘出宫中的亭榭，亭榭下有水，水面有很多漂浮的红叶，好像是那些红叶托起了亭榭，下联女人角出场，好像在题写红叶，然后把自己的希望放在一枚红叶上，随水漂远，有一种不悔的绝决。“托”和“纵”字用得特别传神。

    “云生广袖迷台榭====水结灵珠散月宫”，这一联写得灵巧极了，想像奇特，很迷人。因此在按人数计算时，它得到人们喜爱的季军。上联描写那些围绕在台榭周围的云彩，像是嫦娥姑娘的袖子一样漂亮；也可理解为嫦娥姑娘在台榭跳舞，到处是白云，嫦娥姑娘的袖子好像是从白云里生长出来一样，下联写清晨的露珠好像是灵珠一样，随意撒布在月宫。

    得到季军的这两联，在稷下学宫的评论里，却都是在后面，我感觉很遗憾。

    从以上的分析，我们不难得出一些结论。如果想写出受到人们喜爱的对联，首先考虑故事上留有悬念，才能把人的心像钓鱼一样钓起来；其次需要作者将自己的感情融入其中；第三就是尽量考虑用词的技巧，让人有耳目一新的感觉。

    最后还有一些题外话想补充，一向对俺笑嘻嘻好像很友好的人，如小翠啦、兰兰啦等等，还有冷雪啊，早知道他一肚子坏水，压根就是与俺作对的，桑心啦。看来以后得长点心眼，别让这些坏家伙给骗了。还是大兵啊、尘障啊、如雪奶奶啦最投缘了，稍慰老怀。此次的评价达人，非尘障莫属，我为你骄傲，我为你自豪！小翠的眼光俺从来是欣赏的，估计长年漂泊在外，整天想着与那谁卿卿我我，想找点家的感觉，唉，恋爱中人的智商为零，我算是相信了；兰兰么？肯定又在哪腐败，喝大了，张嘴就任意胡说一通，有些沾边，有些就跑题远了。