【渔家傲】依阿蛮--侍吟--

棉柳柔风吹又少，惹人心事愁还恼。坠地红香谁个扫，烟雨缈，一池胭色和春老。 

和罢侬词恭写好，鸳鸯小字真和草。眉上叮咛藏不巧，吟未了，怯声不教鹦哥晓。

鸾佩词话：侍吟的《渔家傲》赏析

    我初遇侍吟，还以为是小女孩，因为词中都是青涩可爱的女儿形像，一嗔一笑都极鲜活。但其实他是比俺年长的兄长。这也从侧面说明了他文字的造诣，已达到极高的境地。他坦言有着青衣情节，颇让人惊异。但稍一思想，便明白了。也许这红尘太过喧嚣杂乱，让人生厌，而宁可在自己心灵的一角，让那些美丽的倩影，不断上演着一出出精彩的折子戏。

    近来读侍吟的【渔家傲】依阿蛮，便让人眼前一亮，不妨细细欣赏来——

     “又是一季春来到，柳絮儿满天飘，暧风轻扬桃花红了，榆钱串上了梢……”我哼着《小桃红》，却突然意识到那歌词是错的，柳絮飘飞多应是暮春吧，不过多也不管了，只管哼着高兴。

侍吟却没俺这份高兴，他唱的是：“棉柳柔风吹又少，惹人心事愁还恼。”

    说那柳絮儿被轻柔的暖风吹得越来越少了，这好花儿春景儿都快过了，还有那些惹人牵肠挂肚的心事，真让人又是愁来又是苦恼。

    这起始一拍化用了苏轼的《蝶恋花.春景》——“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”说明词中的主角是多情的，但愁和恼的是什么呢？

    此词中的恼，不是恼恨，而是懊恼和烦闷的意思。

    “坠地红香谁个扫，烟雨缈，一池胭色和春老。”

    原来愁的是“坠地红香谁个扫”，恼的是“一池胭色和春老”。我一口茶快喷出来了，原来是小女儿的愁绪嘛。可怜那些落了一地花瓣谁来打扫呢？又是烟雨飘缈的时候，那些花瓣儿随水流进了池子，一池的胭脂色很美，但最终也如春去，暗淡红消。

    “坠地红香谁个扫”让人想起《红楼梦》中黛玉葬花的情节——“宝玉一回头， 却是林黛玉来了，肩上担着花锄，锄上挂着花囊，手内拿着花帚。宝玉笑道：“好，好，来把这个花扫起来，撂在那水里。我才撂了好些在那里呢。”林黛玉道：“撂在水里不好。你看这里的水干净，只一流出去，有人家的地方脏的臭的混倒，仍旧把花遭塌了。那畸角上我有一个花冢，如今把他扫了，装在这绢袋里，拿土埋上，日久不过随土化了，岂不干净。”这从侧面映衬词中人的高洁，“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”同时也侧面暗示词作者好像那“坠地红香”，却没有个葬花的人，只能随水流波。

    “一池胭色和春老”我感觉还有词中人自我伤感的感情，自己也如那“一池胭色”的花瓣，渐渐褪色，美好的时光不再，没有人欣赏和怜惜。

    值得注意的作者的写作，环环相扣，起始两拍中提到词中人的愁和恼，这三拍便详细交代了什么愁和什么恼。

    这样的情形下，人总是不甘的，要做点什么。词中主人公要采取什么行动呢？

    “和罢侬词恭写好，鸳鸯小字真和草。”原来词中人准备鸿雁传书了，她是怀肃敬的心情，谦逊而又有礼貌地唱和着那人的词，表达一份相思鸳鸯配成双，也许是太急促了，也许是有点紧张，她写的楷书都像那草书一样了。

    “眉上叮咛藏不巧，吟未了，怯声不教鹦哥晓。”

    然后她开始重新读一遍，看有何处不妥当？但还没读完呢，屋里的鹦哥儿发话了，“藏不巧！藏不巧！”词中人刹那脸儿红起来，不作声了，免得让这鹦哥儿到处多嘴多舌。活灵活现地表现出一个情窦初开女子的全部心思。

    这三拍，我感觉是倒装，正常的顺序应该是“吟未了，眉上叮咛藏不巧，怯声不教鹦哥晓。”否则感觉“眉上叮咛藏不巧”颇不好理解的。

    这里化用了朱庆馀的《宫中词》——“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。”

    纵观全词，写作技巧上可圈可点，化用古人词句极妙。唯一感觉不足，可能是与现实生活完全不搭，只是作者的造景之作，但这不应是赏析文字是否高妙的因素，而恰应是排除的，文字的高妙与否，应只从如何表达感情来看。因人各有所好，不必完全相同。

    全词艺术性极高，结构上环环相扣，层层推进，语言流畅自然，像一折精彩的青衣折子戏，戏中人眼角眉梢都生动传神。

    我曾戏说，我唱不了青衣，唱的多是花旦，只管搞笑，也凑韵两个一笑。

【渔家傲】

碧玉簪儿斜插俏，谁家绾绾弯眉巧。听得挑帘歌小调，滋味妙，渔公戴笠归来早。

酸菜鱼儿才做好，穿篱菜煮香香冒。却恨冤家红袖抱，嗔笑恼，奴家可是腰儿小？

【渔家傲】

绣字春衫才恰好，游园也唱黄梅调。何奈那鸦生怪叫，心底恼，簪儿射出趋飞鸟。

月夜谁怜红袖老，何堪没主墙头草。杏子早熟多媚俏，咋不巧，偏偏院外无人了？